5. 做詩之法面面談
讀《唐詩鑒賞辭典》，由眾多名家賞析，點出精彩之處，提示做詩之道。仔細品味，獲益匪 淺。梳理做詩之道十二條，供切磋。
一、依規矩，守法度
詩有詩法，必須循規蹈矩。做詩要依平仄，合格律，押韻，不出現孤平和三平尾。律詩，三四句叫頷聯，五六句叫頸聯，必須對仗，要防合掌。遵守這些規矩，才能做詩。
二、絕句以委曲、含蓄、自然為高
絕句四句依序為起、承、轉、合。七絕短章，特重風神。施補華說：“七絕用意，宜在第三句。”(《峴庸說詩》)第三句要轉得好，結句須要放開，含有不盡之意。王之渙的《登鸛雀樓》： “白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》：“寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”。上述兩首詩是絕句中的精品。葉燮稱“李商隱七絕，寄託深而措辭婉，可空百代。”(《原詩》)
三、律詩注重組合編排
律詩的頷聯、頸聯，既要承接，又要轉說，與前聯之意相避，要變化，有異趣，對仗工整， 韻律和諧。杜甫的《登高》：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。”兩聯關係處理得好，對仗工整，既聯承又有深意，被視為律詩的典範。
四、詩貴有真情
感人至深的詩，是與作者感情真摯、深沉分不開的。元稹的《遣悲懷三首》悼念妻子韋叢，彰顯真情實感，如泣如訴，令人心酸。李商隱的《正月崇讓宅》：“密鎖重關掩綠苔，廊深閣迥此徘徊。先知風起月含暈，尚自露寒花未開。蝙拂簾旌終輾轉，鼠翻窗網小驚猜。背燈獨共餘香語，不覺猶歌《起夜來》。”觸景生情，由物及人，全詩從白天到夜晚，由門外到宅內，再到室中，通過對環境的層層描寫，襯托出詩人悼念妻子王氏的悲痛心情，情真而深，非常感人。張采田稱它“情深一往，讀之增伉儷之重，潘黃門(潘岳，曾官黃門侍郎，所作《悼亡詩三首》頗有名——筆者)後絕唱也。”《玉溪生前譜會箋》
五、詩貴深曲，忌直露
做詩要在體貼物情的同時，委婉曲折地透露心跡，融情入景，興寄深微。孟浩然的《臨洞庭上張丞相》，這本是一首干謁*詩。孟浩然贈詩給位居相位的張九齡，目的是想得到張的賞識和錄用，故而詩中說：“欲濟無舟楫，端居恥聖明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。”這樣寫，委婉含蓄，不落俗套，不卑不亢，不失身份。
*「干」是「求」，「謁」是「見」。干謁詩是古代文人為推銷自己而寫的一種詩歌，類似于現代的自薦信。
蘇軾對中唐詩人徐凝的《廬山瀑布》：“虛空落泉千仞直，雷奔入江不暫息。千古長如白練飛，一條界破青山色。”表示不屑，嫌它直露，寫詩提出批評：“帝遣銀河一派垂，古來唯有謫仙詞。飛流濺沫知多少，不與徐凝洗惡詩。”
六、情景交融
詠物詩不能沒有物，但不能為物而寫物。純粹寫物，即使逼真，也不過是“襲貌遺神”，毫無生氣。寫景不離抒情，景語即情語，情景交融，別有寄託。杜甫的《春望》：“感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。”蔚為千古名句。杜甫的《發潭州》：“岸花飛送客，檣燕語留人”，情景交融，悅人心目。
七、善於起興、比喻
取景設喻，妙在自然含蓄。李白的《勞勞亭》：“天下傷心處，勞勞送客亭。春風知別苦， 不遣柳條青。”把春風比擬為有情者，有意遲發，不讓柳條青，從而不會折柳送別，留住友人，想像奇特，意味雋永。李商隱的《無題》：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾”，狀物言情，比喻恰當，意境幽遠，感人肺腑。
八、用尋常話做詩
詩的語言忌奇崛，要用尋常話入詩。杜甫高明之處在於用尋常話入詩，明白易懂。杜甫詩句：“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，“人生七十古來稀”，“顛狂柳絮隨風舞，輕薄桃花逐水流” 等等，人們耳熟能詳，千古傳誦。《遁齋閑覽》中說：“唐人詩中用俗語者，惟杜荀鶴、羅隱為多。”高明的詩人不在於他描寫的是多麼重大的主題，而在於他能把日常生活中的平凡情景描寫得那麼優美動人，這才是最了不起的才華。
九、善用典故
詩中恰當地運用典故，可使詩增添文彩。李商隱是用典的高手，得心應手，如同己出。他在《無題》中：“賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才”，形象地表達對愛情不懈追求的意願。在 《錦瑟》中：“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙”。一首詩中連用四個典故，如此豐富的內涵，奇麗的聯想，使人嘆服。但用典以“不隔”為佳，就是說不要因為用典使詩句晦澀難懂。
十、巧用重字
絕、律忌用重字，但有些名家用得妙，同樣精彩。杜甫、李商隱的詩喜用重字。杜甫的《江村》前四句“清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。自去自來梁上燕，相親相近水中鷗。”用了兩個“江”字，兩個“村”字，兩個“事”字，兩個“自”字，兩個“相”字，但詩意順暢，不覺重複。李商隱的《夜雨寄北》：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，共話巴山夜雨時。”首句用了兩個“期”字，二、四句都出現“巴山夜雨”，儘管如此，仍被視作好詩。
十一、活用同音字和疊字
詩中同音字的重複，構成了一種既輕爽流，又回環往復，富於韻律美的風調，使人讀來感到感情上的深永，而又清新活潑，饒有韻味。
鄭谷的《淮上與友人別》說：“揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。”此詩用了同音的“揚”“楊”兩字，“江”字“向”字兩用，頗為別致。歷來為人稱道。疊字用得好，可以強化意境，別有韻味。杜甫詩：“穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛”、“留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”，都是運用疊字的名句。
十二、突破常規，必要時的變通
崔顥的《黃鶴樓》前四句，隨口說出，一氣旋轉，順勢而下，不受格律的約束，三四句沒有對仗，只有五六句對仗。沈德潛評此詩：“意得象先，神行語外，縱筆寫去，遂擅千古之奇。”《(唐詩別裁)卷十三》有的詩個別句子不合平仄，是知而不顧，正如《紅樓夢》林黛玉教人做詩所說的：“若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的。”
妙法歸妙法，學習做詩，重要的是多實踐。功夫不負苦心人，勤能補拙，熟能生巧。做詩有難度，苦戰能過關。
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